近二十年 , 我工作之余一直在教授山水画。山水画程式化的笔墨语言, 通过临摹佳作可以掌握,但要创作、要创新、要有自己的个性 , 就非得向造化学习不可。

在教学过程中,痛感学员由于不会写生或不重视写生所带来的种种弊病,所以我极力倡导写生,在这些年的写生中, 积累了一些画稿, 加上些许文,就编成了这本书。如能为初学写生者提供一点点参考, 我当欣慰之至, 如能听到批评指教, 我当诚恳欢迎。

本书所介绍的线描写生, 完全依托于中国画传统技法, 而不是用钢笔画素描的西画技法, 但不排斥某些素描技泣的吸收和融入。就其本质而言, 仍然是“以线造 型”的传统山水画技法。

造型艺术的基本功是素描,素描的概念是用单色细致地刻画对象、表现对象。

线描写生是素描的一个组成部分, 只不过不涂明暗,不追求光影效果,而是以线造型。线描写生也要求初学者通过不断练习, 使画面比例、透视、空间、体积和质感得到正确的表现。

画画是慢功, 要脚踏实地长年下功夫, 不可急于求成, 也不可能急了就成。但是要有激情, 当美好的自然景物出现在你面前时, 你必须有一股被大自然的美所打动的非要表现不可的欲望, 满怀激情地执笔走线, 那“神来之笔”就离你不远了。

山水写生有各种方法 , 本书只是介绍简便易行的铅笔、钢笔、焦墨写生等法。

山水写生有各种风格, 本书只是我个人的速写, 谈不上风格。见多识广, 不要固于一家一派, 多尝试各种画法、各种工具材料, 逐渐找到自己的所爱。同是钢笔线描, 每个人的画法、画风处理都不一样,“百花齐放 ”才是正常的。

我十九岁时曾有机会随著名人物画家侯长春先生在香山写生了十天, 每天画线描, 至今觉得这 “第一口奶”受用非浅。后来又临摹过陈洪绶人物, 贺有直的《山乡巨变》 , 都是业余学习, 工作忙忙碌碌, 再加上自己天资驽钝, 转瞬已退休 , 仍一事无成。“日月掷人去, 有志不获骋”, 想起曹丕所言 :“少壮真当努力, 年一过往, 何可攀援?”万千感慨涌上心头。有感于自己初学时的艰难, 愿意把这点点滴滴的积累, 奉献给广大的初学者。由于当了一辈子教师, 职业习惯总是指导学生的口气, 知我者认为我尚不狂妄自大, 不知我者以为我是训别人, 难免让读者反感, 初学者不要嫌罗唆, 您若是反感, 骂我也无妨, 不看也罢。

生活中并不存在“线”, 我们用线画画是对客观景物的抽象, 因此, 以线描画山水写生, 从本质上说, 不是写实的。线有写实的功能 , 我们不能只认准写实而不接受线的其他功能, 认识这一点, 表现会更为自由, 天地更为广阔。

线是自由的, 个性化的线条可以表达画家的主观情绪, 中国画的造型观念亦是以意趣的传达追求为最高境界。

线可以理性 , 也可以非理性。线的节奏变化、飘逸、凝重、狂放、古拙、张力,视幻感觉、点线关联、平面分割、空间建构, 这一切都可以在写生中得到体验。

从美术史的角度看, 线是最传统的、最古老的, 也是最现代的, 从古人类的岩 画到现代派、抽象派都没有离开线。

让我们在写生中“用一根线条去散步 ”；

用线和大自然交流,对话；

用线抒发自己对大自然的感受；

用线抒写自己的性灵；

用线谱写歌颂造化的乐章。

感谢刘炳森先生为本书题写书名

感谢一贯给以支持的同仁学校校长张福昇先生

段浚川