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20世纪80年代初，他是北京报界屈指可数的插图绘画者。几十年里他画了上万张插图，从普通家庭的喜怒哀乐到单位里火热的知识竞赛，从轰动一时的“猴票”发行到迎接中国共产党十四大的召开……他的笔见证了北京几十年发生的大事小事。
他又是一位画家，尤其擅长连环画，先后出版了连环画《 资治通鉴》、《三十六计》、《史记人物》等。曾获得过宝丰国画大赛一等奖，首都新闻美术一等奖，中国新闻奖，华北报业界美术一等奖……近日，记者采访了这位资深美术编辑、画家穆永瑞。
■ 坚持画插图的人屈指可数
20世纪80年代，北京市民在市面上能买到的报纸寥寥无几。那时，电脑排版、激光照排等新技术还没有得到普及和广泛应用，报纸出版停留在铅印的历史阶段上。而当时美化版面的手段也极其有限，手绘插图、速写以及刊头装饰等成了主要的版面美化手段。那时北京专门从事报纸新闻插图和速写工作的人屈指可数，其中一位就是穆永瑞。
“由于每天得出报，有时候晚上10点多了，总编打来电话，要我立刻给一篇文章配插图，我就得马上构思，快速画出来，并赶在晚上12点之前把图送到印厂。而有时候，需要在现场画速写，常常是台上演出正忙，我在台下的笔也不闲着。” 穆永瑞回忆说。
绘制报纸插图和速写看似简单，其实却有着很高的要求。穆永瑞说，首先必须擅长画人物，而且要能“脑快”与“手快”，需要平时积累大量的生活素材。看到报纸文字后，脑子里就能立刻构思图中人物造型、场景等元素，琢磨一两天才画出插图是无法适应新闻的快节奏的。正因为如此，几十年能坚持画插图和速写的人更是少之又少。
■ 报纸老插图唤起往昔记忆
20世纪90年代以后，随着科技的发展，报业告别铅字迎来了光与电的时代。从那时起，更多电脑制图出现在报纸版面上，成为报纸的重要组成部分。
“虽然电脑制图很快捷，但是这并不意味新闻插图和速写丧失了用武之地。例如，有些报道会涉及到历史人物，如果找不到相关资料图片，这时插图就能发挥很关键的作用。”对于插图和速写淡出报纸，穆永瑞有着自己的想法。“每一次画插图和速写，都是一次艺术创作过程，因而每张画稿都是独一无二的。相对于插图和速写，摄影图片虽然更方便，更写实，但是从另一个角度来说，创作者的艺术个性大打折扣，版面的活泼、生动性也降低了。”
穆永瑞画插图出了名，许多杂志、出版社纷纷向他约稿。因为插图和速写所包涵的独立的艺术价值和历史纵深感，一些收藏者把穆永瑞的插图和速写收藏起来，每次翻阅，这些泛黄的报纸插图都能唤起他们往昔的记忆。有一年，一个藏友到报社见到穆永瑞后说，他刚从潘家园淘到了穆永瑞为儿童文学杂志画的插图原稿，而那本杂志他也一直保留着。
由于当时的条件限制，许多插图原稿穆永瑞丢失了。后来，他通过各种渠道找到了刊登了他插图的杂志、图书，将它们复印后保留起来。现在，在穆永瑞家里，一本本“老插图”成了他爱不释手的“宝贝”。
■ 不遗余力继续关注人物画
今年年初，穆永瑞在劳动人民文化宫举办了自己的画展，这次画展见证了他几十年的艺术成就。如今，退休后的穆永瑞生活似乎更繁忙。文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员、中国美术家协会会员、首都美术记者协会会长、中国残联华夏书画院副院长等一系列社会职务让他忙得不亦乐乎，但画画仍是他每天最重要的事情。他笑着说，要把以前没有精力画的东西都补回来。
1945年穆永瑞出生在一个普通家庭，但自幼喜爱书画。上小学时，每年过年家里墙上的年画就是他的作品。读中学后，他痴迷于速写，一本速写画册几乎被他翻烂。当时家里条件不好，他就用从废品公司买来廉价的白纸，把放学路上观察到的人物、景象画个不停。高中毕业时，他的画稿竟装满了家里的大箱子。
与几十年从事新闻工作有关系，如今，他的国画创作仍以人物为主。中日第１２届书法展期间，他作为北京书法代表团团长率队前去日本，参观日本的一所小学时，他画了一幅《村姑》相赠。第二年日本友人来访，告知不断有人出高价求购，校方无论如何也不肯把这幅深受学生喜爱的画卖出去。
几十年里，他的作品先后被中南海、毛主席纪念堂、天安门、刘少奇纪念馆等多家单位收藏。穆永瑞说，没有插图和速写练就的功底，想在国画上有所成就是非常困难的。
而目前，穆永瑞插图和速写画集的编辑出版也正在精心筹备中。
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